即便在碎片化的世界中,也仍然有人駕馭得很好,因為,魚(yú)不會(huì )被水淹死,人自然也不會(huì )被信息的海洋淹死,給自自己和世界一個(gè)距離,重新審視,你將重新獲得這個(gè)世界。臉貼著(zhù)臉看美人,除了粉刺和黑頭,你看不到她的美,退后幾步,你會(huì )收獲她的美麗。身為廣告人,該如何在日日益微觀(guān)的世界中保持宏觀(guān)的視角和能力呢?

嗨,看官!請你不要貼著(zhù)我的臉,請不要再注意我的鼻毛,退后一步,站遠點(diǎn),保持距離看著(zhù)我的眼睛,聽(tīng)我繼續給你講。

碎片時(shí)代里的宏觀(guān)視角

1.站遠點(diǎn)

    當年羅中立畫(huà)(父親》的時(shí)候還是學(xué)生,居住在逼仄的學(xué)生寢室中,《父親》是一副尺寸不算小的油畫(huà),在個(gè)狹小的空間里,羅中立是如何完成這幅杰作的呢?

    他有一個(gè)利器一一兒童望遠鏡,和常人不同的是,他倒著(zhù)用這個(gè)望遠鏡完成了《父親》)的創(chuàng )作,為什么呢?因為倒著(zhù)用望遠鏡能使畫(huà)面在他的視覺(jué)感受中變得遠一點(diǎn),從而整體效果更明確,假如如沒(méi)有足夠的審視距離,很難保證不糾結于細節的過(guò)度著(zhù)筆,導致整幅畫(huà)各個(gè)部分的不協(xié)調,兒童望遠鏡滿(mǎn)足了羅先生保持距離審視畫(huà)作的需求。在20世紀90年代沒(méi)有透光彩、沒(méi)有噴繪,巨幅，街邊標識設計的廣告牌都是手工繪制的,那那些美工最辛苦的事情不是作畫(huà),而是畫(huà)了部分之后爬下腳手架站在遠一點(diǎn)的地方審視畫(huà)面的整體關(guān)系。